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并行与括号之间的实际情况:发现Edward Yang

发布时间:2017-12-04 09:06:01来源:未知点击:

我们这个时代最伟大的电影制片人两个都是台湾:一,侯孝贤,是已知的,其他的,更是熠熠的作者,但他的工作仍有待发现:他的名字是杨德昌有一个小二十余年,于1984年,同时在中国大陆出现(有黄色土陈凯歌的建设),香港(与创建由徐克自己的制作公司)和台湾(与拍摄海滩上的那一天,杨德昌),我们习惯了把这种电影中的新中国电影3中国无疑是台湾是传来留下最深,打开最富有和最具挑战性的路线追踪这个小岛 - 即皇后慈禧割让给日本在1895年,在1945年日本撤回作品经过半个世纪的占领,1949年国民党军队在那里找到了流亡的土地ablirent一党专政(台湾将首次自由选举于1987年)和中国共产党和共产党现在声称其province-之一,由UPS和历史的起伏的打击和蹂躏由地方或地缘政治,两位二十世纪后期最伟大的电影制片人的身份和文化的不确定性,产生的随机天才:通过他们的并行路径和侯孝贤和杨德昌,两张电影兄弟突出地人员能在台湾历史的空隙拍摄,恢复过去从来没有说过,从来没有拍过,并要求他们加入这个或阻止当代电影的最普遍的担忧如果因为包括金狮赢得1989年在威尼斯电影节上的悲情城市,侯孝贤是知名的电影人,他的作品显示,庆祝和奖励,杨德昌休息Ë还发现同一作者的衣衣的成功,这为他赢得了,53年,分期戛纳电影节于2000年的价格,是不够的,挺身而出工作开始于1982年,目前有7部故事片和几乎同样多的杰作:海滩(1984年)在这一天,台北故事(1985年),恐怖(1986年),一个美丽的一天夏天(1991年),麻将(1996),益益(2000)难,当一切都似乎在一个共同的命运,团结台湾新一波的这两个傀儡解释承认这个怪胎:的人才第一;友谊然后(后那一天在沙滩上次要作用,侯孝贤经度解释,在台北故事的主角,一个电影,他还联合作家);特别是属于一代人去看电影时在幻想闪烁上蒋介石建立了他的政权(台湾是唯一的合法中国)和地方历史被改写,并在本拍摄时间在传统与现代之间的冲突的核心;关注终于造成道德的目光和没有关于他们的性格判断,往往查获的青少年在动荡和转型的不确定性成年以后多点关闭,侯孝贤和杨德昌都仍然非常在他们的理解现实,并给它一个电影一致性虽然侯孝贤看到从世界运动及其流行的根源方式不同,杨德昌从城市(台北,进取,迷人,走近它的霓虹灯粗暴,他刺耳的警笛声,鸣喇叭它的访问流量,其拥挤的街道,混凝土和玻璃和长客观和灰色渠道的高层建筑,是他所有电影的神经中枢)及其资产阶级的起源如果宇宙侯孝贤县,更植根于传统,沉浸在怀旧和自传体的共振,城市院线杨德昌,绘制其虚构的材料事件的来源,更悲惨(海滩上的这一天围绕着一个男人的消失;恐怖分子开枪射击,结束了血腥的自杀;在台北故事的最后,英雄被一个暴徒刺伤;在一个美丽的夏日,一个十四岁的女孩杀了他的女朋友)更具体地说小说(他的电影,建立在闭锁时间的很零碎的叙述,地方破裂,故事的同时性,个别轨迹的交叉编织,其中真正的项目,势必和松动画布在尽可能多的点小说人物的命运),虽然侯孝贤,通过坚决的造型,注意日常的缓慢和事物的持续时间,是他Yajusiro小津的部分遗产致敬在他最近的珈琲时光(2004年),杨德昌,由西(他的教育和生活在美国)更多的影响,欧洲文化,是相当的电影制片人之后多年六十到七十的维姆·文德斯,尤其是安东尼奥尼与它分享许多主题(无法与夫妇的经过消失的危机沟通)和一个同样质量bstraction在正规的工作空间和城市建筑(空间根据一个非常复杂的几何形状捕集在垂直线和水平线,在真空打开的窗口过量形式的网络中的字符的扩展,走廊朝向光逃离或者在黑暗中迷路)远不是压倒,该参考文献照亮杨德昌的艺术看到历史的这一绝对杰作的一个方面电影什么是美丽的夏天的一天,我们也觉得尼古拉斯·雷和反叛者,迈克尔·西米诺的,但比较是不对的,如果有一个理由去寻找天才来养,它可能会在其走私共存于同一平面上的能力,往往是固定的,混乱和世界的美,